Война на Украине, пропаганда

В центре сюжета – известный скрипач из Бельгии, приехавший в Киев с концертом. Дата — февраль 2022 года, но его поездка отменяется, поскольку Россия начинает бомбить Украину. Музыкант пережил серию «бесчеловечных преступлений и кровавых провокаций со стороны украинских националистов» и хочет рассказать миру, «как это было на самом деле».

«Свидетель» — спонсируемая государством драма, премьера которой состоялась в России 17 августа, — первый художественный фильм о вторжении, длившемся 18 месяцев. В нем украинские войска изображены как жестокие неонацисты, которые пытают и убивают свой народ. Один даже носит футболку с Гитлером; другой показан употребляющим наркотики. А еще маленький сын главного героя задается вопросом: «Разве Украина не Россия?»

Эту версию Кремль продвигает с первых дней войны – и все это упаковано в кинофильм.

Выпуск «Свидетеля» состоялся после того, как российские власти объявили о плане увеличения производства фильмов, прославляющих действия Москвы в Украине, и он является частью растущего числа пропагандистских фильмов.

Но в эпоху мгновенной информации и дезинформации в военное и другие времена возникают два вопроса: действительно ли эффективны пропагандистские фильмы? И хороши ли они?

Привлекут ли такие фильмы зрителей – большой вопрос. Подобные фильмы терпели кассовые провалы. Кроме того, социологи говорят, что общественный интерес к слежению за войной ослаб, и люди в наши дни в основном хотят убежать от мрака и обреченности новостей из Украины.

Люди стоят у билетных автоматов в вестибюле кинотеатра в торговом центре в Москве, Россия, четверг, 17 августа 2023 года. (Александр Земляниченко/АП)

«Мы регулярно слышим (от респондентов), что это огромный стресс, огромная боль», — говорит Денис Волков, директор Левада-центра, ведущего независимого социологического агентства в России. Некоторые россияне, по его словам, настаивают на том, чтобы «не обсуждать, не смотреть, не слушать» новости об Украине, пытаясь справиться с этим стрессом.

Кино является важным средством, которое правительства использовали для формирования патриотических посланий — от первых дней существования Советского Союза до использования в военное время нацистской Германией и Италией и даже Соединенными Штатами во время и сразу после Второй мировой войны. В более современные времена основатель Северной Кореи Ким Ир Сен и его сын и преемник Ким Чен Ир руководили регулярным выпуском пропагандистских фильмов.

Спонсируемые государством пропагандистские фильмы также использовались на Ближнем Востоке с разной степенью успеха. Гражданская война в Сирии, например, стала центральной темой телесериалов о Рамадане в последнее десятилетие, в том числе в тех, которые поддерживали президента Сирии Башара Асада. Иран регулярно финансирует фильмы, прославляющие сторонников жесткой линии и поддерживаемые им военизированные формирования по всему региону.

В сегодняшней России пропаганда как фикция – это не случайная попытка. Российские власти открыто заявляют о своем намерении вывести войну на Украине – или, скорее, российский нарратив вокруг нее – на большой экран.

Президент России Владимир Путин поручил Министерству культуры обеспечить показ в кинотеатрах документальных фильмов о «специальной военной операции», как Кремль называет свою войну на Украине. Министерство также определило приоритетные темы при выделении государственного финансирования фильмов. К ним относятся «героизм и самоотверженность русских воинов» на Украине и «борьба с современными проявлениями нацистской и фашистской идеологии» — ложное обвинение, которое Путин выдвигает в адрес киевских лидеров.

Государственное финансирование, которое могут получить создатели российских фильмов в этом году, больше, чем когда-либо: 30 миллиардов рублей (около 320 миллионов долларов), предложенных двумя государственными органами и государственной некоммерческой организацией. Это ключевая часть сегодняшней отрасли, которая на протяжении многих лет сильно зависела от государственного финансирования.

Российский кинокритик Антон Долин описывает это как «порочную систему, когда государство является главным и самым богатым производителем в стране». В интервью Associated Press Долин отмечает, что все фильмы должны получить лицензию на показ от Министерства культуры. Так что «механизмы цензуры» работают даже для тех, кто не берет деньги у государства.